Olejové barvy: odrůdy barev a kompozic

Kresba barvami a štětcem je jednou z nejoblíbenějších oblastí tvořivosti dětí. Děti jako je tato lekce pro jasný, esteticky příjemný výsledek. Tento koníček zároveň přispívá k rozvoji vytrvalosti, pozornosti, rozpoznávání barev a koordinace pohybů, nemluvě o komplexních myšlenkových procesech.

Barvy na vodní bázi - voda-barva nebo kvaš - být často představován k moderním dětem a akrylové barvy také staly se populární v uplynulých letech, ale skuteční umělci starověku malovali jejich obrazy většinou s olejem.

Olejové barvy jsou směsí plnidel - pigmentů určité barvy, ředěných do kapalného stavu jedním nebo jiným typem oleje (dnes se používá lněné semínko nebo ořech). V moderních recepturách mohou být také použity další přísady, které pomáhají důkladnějším složkám složek, urychlují sušení nebo jednoduše šetří málo drahých pigmentů.

Po nanesení rozpuštěných inkoustů se kapalná složka částečně absorbuje do základny a částečně zmizí, v důsledku čehož zůstane pouze vytvrzená část, která vzala formu, kterou jí mistr dal.

Vzhledem k vysoké viskozitě byl olej po dlouhou dobu prakticky jedinou možností pro umělce, protože v kombinaci s plátnem poskytl velmi spolehlivý a trvanlivý obraz. Tuto skutečnost můžete zkontrolovat v každém uměleckém muzeu, kde jsou vystaveny fotografie staletého receptu. Olejové barvy vypadají věrohodně a také vám umožňují přesně vyjádřit pohledy na okolní svět, který také sehrál roli.

Dříve, umělci dělali barvy pro sebe, ale dnes, jako každý jiný produkt pro kreativitu, můžete si je koupit. Olejové barvy jsou dražší než minimální dětské akvarely a kvaše, proto je logické je prodávat, a to jak s barevnými sadami, tak s jednotlivými trubkami požadovaného odstínu, což umožňuje lépe organizovat odpad z barev.

Pro nejmenší, olejové barvy nejsou přesně vhodné - a proces kreslení je poměrně složitý a riziko otravy toxickými složkami je vysoké. Olejomalba není dostupná všem. Zpravidla pouze ti, kteří věnovali většinu svého času kresbě a dosáhli výšek ve výcviku, dosáhnou této úrovně.

Když se objevily olejové barvy, nikdo nemůže s jistotou říci, ale jejich historie sahá několik tisíc let. Stopy použití olejových směsí byly nalezeny na sochách Bamiyan Buddha v Afghánistánu - tento vzorek malby je považován za nejstarší ze všech datovaných a dnes se již stal více než 27 století starý! Vynález tedy nemá žádný konkrétní historický autor - věda nezachovala jméno osoby,kdo nejprve hádal použití takové technologie.

V Evropě byly tyto barvy také známé již dlouhou dobu, ale rozsáhlá popularizace olejomalby, která nás dnes nutí hovořit o této kreativitě, je považována za práci vlámského malíře Jana van Eycka, který žil ve vzdáleném století XV. Ačkoliv tato technika sama o sobě nebyla vynalezena. Předpokládá se, že patří k myšlence zlepšování barviv na bázi oleje. Díky této modernizaci a talentu mistra se jeho obrazy radikálně lišily od dřívějších děl jiných autorů. Pak se realismus konečně stal dostatečně vysokým, aby byl srovnatelný s moderní fotografií.

V té době to byla skutečná revoluce v umění, a tak velmi rychle o nové technice vynalezené vlámsky, oni rychle začali mluvit v sousedních zemích - ve Francii a Německu. Navzdory špatnému vývoji dopravy v této fázi historie dosáhla ropná technologie v několika desetiletích Itálie, kde dala silný kulturní impuls jako renesance.

V této éře se olej nakonec stal hlavním nástrojem pro práci malíře, protože to byl on, kdo napsal téměř všechny vynikající díla, včetně známé Mony Lisy od Leonarda Da Vinciho. Od té doby, olejomalba pro téměř šest století byla rozhodující ve vizuálním umění.

Od konce minulého století se olejomalba z bohémských uměleckých tříd začala pomalu proměňovat v amatérský koníček, který byl prosazován jak zvýšeným blahobytem obyvatelstva, tak masovou orientací na kreativní koníčky a vývojem nových, zjednodušených technik, které umožňují barvit olejová barviva. Dnes i v naší zemi existuje příležitost, aby se každé dítě pokusilo o tento druh umění.

Charakteristiky olejových barev jsou nejednoznačné - na jedné straně to není nic, co by bylo na vrcholu za půl tisíciletí, na straně druhé - existují určité nevýhody způsobené jejich vynálezem v příliš starých časech. Když se aplikují silnou vrstvou, mohou prasknout a filmy, které tvoří na plátně, se snadno omyjí vodou a obávají se alkalických roztoků.

V ruské realitě je nebezpečí dalším faktorem - nízkou teplotou. Sušené olejové barvy se bojí silného mrazu. Současní umělci se zároveň snaží najít cestu ven ze všech těchto situací. Například při správném sušení, které vyžaduje teplotu 250 až 300 ° C, se významně zvyšuje odolnost filmu vůči účinkům slabých alkálií.

Moderní barevná paleta olejových barev je mnohem rozmanitější než u starých mistrů. Současně mohou být tyto směsi transparentní (používané pro zasklení - nanášení několika průsvitných odstínů jeden na druhého) a povlaky, které nepropustí nižší tón. V tomto případě se první druh spíše dobře mísí, aniž by ztratil sytost, zatímco druhý se obvykle stává šedivým a stává se nedetekčním.

Vzorek jasu jsou ty barvy, u kterých je vysoká koncentrace jediného pigmentu, avšak vzhledem k toxicitě nebo vysokým nákladům některých složek se často požadovaná barva získá mícháním. Výsledek je zpravidla kritizován za jeho snížené nasycení, ale pouze tímto způsobem může být transparentní barva vyrobena na základě neprůhledného pigmentu a správně vypočtená kombinace může někdy vypadat lépe než jednobarevný originál.

Obrázky natřené takovými kompozicemi mají několik neobvyklých vlastností. Zvláště olej vysychá z týdne na jeden a půl, ale úplná polymerace horní vrstvy je dokončena jen o několik let později. Úplně suchý film je zároveň velmi křehký - i mírná deformace stačí k jeho prasknutí. Je zvědavé, že při takovém dlouhodobém sušení se váha obrazu několikrát mění, a to velmi znatelně - zpočátku se stává velmi těžkou, ale pak se opět lehčí.

Kromě toho, malba na základě lněného oleje (což je nejoblíbenější složkou pro většinu barev) zhoršuje skladování ve tmě - barvy vyblednou, žlutá. Ale tento problém je vyřešen velmi snadno - mistrovské dílo je obnoveno dlouhým pobytem na slunci. Měli byste být opatrní, protože některé pigmenty používané na slunci rychle vyhoří.

Jedním z řešení je použití rafinovaných tiskových barev z lněného oleje, protože jsou méně náchylné k žloutnutí, ale v tomto případě se olejový koláč stává ještě nespolehlivějším.

Stejně jako jakýkoli jiný materiál pro kreativitu mají olejové barvy své vlastní výhody a nevýhody, které v případě, že mají být použity pro kreativitu mladého uživatele, získají speciální odstín. Existuje několik faktorů, které doslova tlačí na nákup olejových barev pro dětské malby. Patří mezi ně:

• Relativní snadnost učení. Zde je třeba poznamenat, že běžná kresba je pro děti přístupnější ve více známých formách, jako je například akvarel nebo kvaš. Většina vážných umělců však tyto typy barev považuje za nevhodné pro skutečné umění, a pokud hovoříme o malbě, nazývají olej nejjednodušší.
• Snadné míchání barev. Na rozdíl od typických dětských nátěrů olej velmi dlouho schne. Mnoho rodičů to vidí jako nevýhodu, ale pro kreativitu je tato vlastnost obrovským plusem. Faktem je, že pouze při pomalém sušení můžete plně vyzvednout stín bez rizika ztráty trpělivosti.

• Konzervace odstínů. Profesionálové kvaš a akrylové barvy opakovaně kritizují za to, že se jejich barva během sušení mění, což nám neumožňuje objektivně zobrazovat realitu nebo se plně naučit kreslit (ztrácí se schopnost míchání barev). Olejové formulace tak dlouho v módě, protože neztrácejí své původní barvy, a proto jsou vhodné pro modelování a pro umění.
• Možnost oprav chyb. Mladý mistr bude při zvládnutí techniky práce s paletovým nožem vždy schopen provádět drobné změny ve své práci, jednoduše odstraní zbytečnou barvou zadaným nástrojem. I když byste tuto techniku ​​neměli zneužívat (hrozí nebezpečí poškození plátna). Dokonce i omezená možnost úpravy poskytuje určité příležitosti - ty, o kterých se nedá snít v technice akvarel.
• Dlouhé skladování. Pokud dítě dosáhlo pozoruhodného úspěchu v malbě, pak oba rodiče a on sám jistě bude chtít, aby jeho nejlepší výtvory zůstaly co nejdéle.

Malování však není dlouho marné, bylo to jen mnoho stálých profesionálů. Zvládnout i nejjednodušší techniku ​​není ve skutečnosti snadné. Důvody nejsou tak málo:

• Obtíže při míchání barev. I taková jednoduchá operace, kterou by děti měly vyučovat na základní škole, má při práci s olejovými barvami své vlastní vlastnosti. Vzhledem ke specifičnosti použitých složek je pravděpodobná chemická reakce mezi jednotlivými složkami, která místo očekávaného odstínu poskytne běžnou nečistotu. Bez znalosti správných proporcí mohou selhat míchací barvy.
• Sušení příliš pomalé. Pokud si přečtete životopisy velkých umělců, můžete být překvapeni, že měsíce pracovali na některých svých mistrovských dílech.To je dáno tím, že olejové barvy schnou dlouhou dobu i v jedné vrstvě, a při použití techniky zasklení musí umělec počkat, než předchozí vrstva zaschne před použitím další vrstvy, jinak se pravděpodobnost zhoršení odstínů několikrát zvyšuje.

• Množství toxických složek. Jen málo rodičů by věřilo dětem v práci s toxickými materiály, protože děti nesledují dodržování bezpečnostních předpisů. Při práci s olejovými barvami se však tomuto problému nedá vyhnout, protože mnoho z nich zpočátku obsahuje škodlivé složky, například stejnou olověnou bílou. Dnes mnozí výrobci inzerují své výrobky jako zcela bezpečné pro děti, ale i když je to pravda (které je třeba ještě zkontrolovat, pečlivě prostudovali složení), nevylučuje to použití rozpouštědel, která mohou být škodlivá a přijdou do styku s kůží nebo očima, a dokonce i výpary.

Pokud klasifikujeme barvy na bázi ropy, pak je třeba především poznamenat, že existují:

• olej;
• umělecké barvy.
• Barvy určené pro stavební a opravárenské potřeby.

Profesionální nátěrové hmoty se obecně vyznačují kvalitnějšími komponenty, což je na úkor bezpečnosti použití, zatímco průmyslové barvy jsou určeny ke zvýšení rychlosti sušení a použití na ne umělecké povrchy.

Pro kreativitu dětí by byl zvláště užitečný vylepšený recept obsahující volitelné prvky. Zvláštní důraz by měl být kladen na ty barvy, ve kterých nejsou žádné škodlivé složky, i když mírně ovlivňují kvalitu obrazu. Je to také možné má smysl získat takové možnosti, kde je formulace určena pro urychlené sušení - ve fázi tréninku dítě stále nepotřebuje úžasnou úroveň kvality, pokud se kvůli nebezpečí barviv nebo příliš dlouhému procesu tvorby vzdá tréninku.

Vzhledem ke zvýšené poptávce po ropných barvách ze strany amatérů v posledních letech se dnes tento výrobek prodává v širokém sortimentu. Pro dítě, které právě začíná v olejomalbě (a to ještě není fakt, že to není tento typ barvy, která bude kritizovat), stojí za to koupit minimální sadu pro kreslení obsahující 12 barev.

Pro průměrnou úroveň můžete vyzvednout sadu 24 barev, což podstatně rozšiřuje možnosti míchání odstínů (ne více než tři ingredience pro získání tónu). Co se týče profesionálů nebo velmi sebevědomých milenců, raději nakupují barvy v trubkách jeden po druhém. S neustálým používáním je levnější a za přítomnosti v bezprostřední blízkosti velkoplošného obchodu s profily vám také umožní přesněji vybrat požadované odstíny.

Složení olejových barev tradičně zahrnuje pigmenty, olejovou bázi, jakož i další přísady ke zlepšení kvality, i když tyto nejsou vždy přítomny.

Pigmenty jsou v každém případě součástí nátěru, i když jsou bílé, protože jsou zodpovědné za přítomnost odstínu a jeho jas. Jako pigmenty mohou být použity jak organické, tak anorganické látky, avšak tyto jsou považovány za vysoce kvalitní v důsledku zvýšené trvanlivosti. Hlavní barvící prvky jsou vyrobeny z kadmia, kobaltu, jejich solí a sloučenin a dalších přírodních složek.

Doporučuje se zvolit barvy na bázi drahých pigmentů, protože jejich odstín je přirozenější a mohou obsahovat také prvky odolné proti světlu, které umožňují, aby na slunci nedocházelo k vyblednutí obrazů.

Lněný olej je považován za nejběžnější základ olejových barev, ale vzhledem ke své světle zlaté barvě je zcela nevhodný pro nejlehčí odstíny, ve kterých se často používá bezbarvý olej z máku. Další společnou alternativou je ořechový olej. Paradoxně ale Mnohé z dětských olejových barev jsou vlastně založeny na vodě, i když je zde samozřejmě přítomen i olej.

Vyrábějí se také suché olejové barvy obsahující pouze pigment. V tomto případě je spotřebitel míchá s olejem.

Další složky jsou obvykle navrženy tak, aby nahradily drahé pigmenty. Jako takové přísady se používají slída, mastek nebo kaolin. Soli olova, kobaltu nebo manganu pomáhají urychlit proces sušení vrstvy nátěru, ale také zvyšují riziko vzniku trhlin a nebezpečí při použití olověných komponent. Aditiva mohou být také použita pro vyšší úroveň interakce mezi všemi pojmenovanými prvky.

Při výběru olejových barev má značka, která vyrábí výrobky, velký význam - to je jediný způsob, jak určit kolik je kvalitní výrobek zakoupen, jak bezpečné a vhodné je pro správné vzdělávání dětí:

• Pokud hovoříme o výběru prvního setu, ale nedochází k důvěře ve stabilní a dlouhodobé používání olejových barev, je lepší nakupovat produkty "Gamma." Je těžké zavolat tyto produkty profesionální, ale tato značka je široce známá v naší zemi pro širokou škálu produktů pro dětskou tvořivost, a také ponechává naději na bezpečné chemické složení.

• O úroveň výš jsou další domácí značky, například "Ladoga" a "Sonnet", kromě toho jsou obecně úspěšné i mezi novými umělci.

• Prakticky všechny známé zahraniční značky jsou vhodné pro děti, pokud nejsou určeny pro profesionály. V naší zemi, mezi dovážené olejové barvy, nejoblíbenější produkty jsou značky Rembrandt.

Paleta olejových barev je natolik široká, že si můžete vybrat ten správný odstín pro dětskou kreativitu, a to zejména proto, že mnoho výrobců vyrábí nejen soupravy, ale i jednotlivé trubky. V tomto případě musí být na baleních uvedeny názvy barev.

Hlavní černé a bílé barvy používají přírodní kovové složky jako pigmenty. Zinek, titan a olovo se používají jako vápno (druhé je velmi škodlivé), saze a grafit se používají jako černé a prášek různých kovů se používá k výrobě kovových odstínů barev.

Mnoho odstínů je založeno na zemních pigmentech. Hnědé barvivo se získává na bázi jílovitého jantaru a barvivo zlaté barvy je sienna (hydrát oxidu železa s nečistotami) nebo okr. Zbývající možnosti na bázi oleje, jako jsou jasně červené, modré, tyrkysové nebo růžové barvy, se získají buď použitím jiných anorganických pigmentů, nebo jejich smícháním, nebo přidáním organických barviv.

Výběr dětských olejových barev by měl být odpuzován řadou kritérií, která pomohou chránit vaše dítě před škodlivými účinky a zaujmou ho v procesu malby.

Nejprve je třeba pečlivě prostudovat složení - v něm by nemělo být nic škodlivého. V případě dětí nezáleží na tom, jak by tato složka mohla vstoupit do těla - prostě by neměla být ve složení, protože je nepravděpodobné, že by dítě dodržovalo pravidla chování s nebezpečnou látkou.

Navíc by měl být startovací olej co nejjednodušší. Zvláště vítáme, pokud výrobce není příliš líný, aby doprovázel váš výrobek pokyny, na kterých rozpouštědla a laky nejlépe reagují s těmito barvami, a také za jakých podmínek je třeba je vysušit. Kupující by měl mít k dispozici všechny potřebné dodatky a metody sušení, jinak budou i ty nejpodrobnější instrukce k ničemu.

Je velmi dobré, jsou-li do složení dětských olejových barev zavedeny sikativy (urychlovače sušení). To pomůže dosáhnout připravenosti výsledku v mnohem kratším čase, což je velmi důležité ze dvou důvodů najednou:

• Za prvé, je nepravděpodobné, že by dítě mělo vlastní studio, aby se plně zapojilo do malby, a není příliš pohodlné sušit obrazy doma po celé týdny.
• Za druhé, dítě může ztratit veškerý zájem o kreslení kvůli skutečnosti, že výsledek tvrdé práce bude muset čekat příliš dlouho.

Pokud hovoříme o konkrétních výrobcích, kteří by splnili všechny uvedené požadavky, pak je ideálním kandidátem na roli prvních olejových barev výrobky společnosti Gamma se sídlem v Moskvě.

Olejomalba je velmi obtížná nejen jako umění, ale také jako dlouhý proces přípravy malby. Volba budoucího základu je poněkud obtížná, protože je nutné psát hlavně na plátně, méně často se používá dřevo nebo lepenka, ale jiné materiály nejsou pro tyto účely vhodné. V tomto případě musí být i popsané povrchy nejprve opatřeny základním nátěrem a nikoliv v jedné vrstvě, ale v přibližně 4-5.

Základní nátěr je obvykle schopen čerpat olej z barev, což nepomáhá zachovat jas odstínů, takže po základním nátěru musí být plátno také potřeno tenkou vrstvou lněného oleje nebo speciálním lepidlem vyrobeným speciálně pro tento účel.

Škála kreativních možností v olejomalbě je jasně viditelná v oblasti výběru vlastního nástroje pro aplikaci, protože zde prakticky neexistují žádná omezení. Pro hrubé práce se používají kartáče z přírodních štětin stejného prase, pro kreslení jemných detailů - ze sloupku z měkké vlny je také vhodná syntetika. Nicméně, sada nástrojů nekončí ani tam, protože dnes mnoho autorů dokonce kreslit s paletovým nožem, a slavný Titian maloval prsty vůbec!

Další věc je, že opakování triku slavného Itala rozhodně nestojí za to - v olejových barvách narazit na toxické složky, které mohou proniknout do těla kůží.

Složení olejových barev zahrnuje velké množství různých složek, takže vždy existuje riziko vzniku chemické reakce mezi složkami. Z tohoto důvodu se doporučuje, aby každý odstín měl kratší cestu a současně smíchal nejvýše tři barvy.

Jako paletu si můžete vybrat něco z poměrně široké škály materiálů - obyčejné dřevěné prkno, voskem impregnovaný papír a moderní materiály, jako je kus skla nebo keramické dlaždice. Mistři to naznačují „Palety“ skla jsou nejpraktičtější, protože se snadno čistí a barva nevytahuje olej, a umožní vám, aby pod nimi tkanina barvy půdy, což umožňuje dokonale odpovídat stínu.

Při práci s olejem se neobejde bez rozpouštědla, které je potřebné k ředění nátěru, a po mytí nástrojů. Turpentin je považován za nejlepší rozpouštědlo pro olejové formulace, ale jakýkoliv jiný analog je vhodný, pokud se zcela vypařuje a nezanechává žádné nečistoty.

Mělo by se to pamatovat Olejová barva by neměla být velmi tenká, protože přilne k podkladu právě díky své tloušťce. Aby nedošlo k přehánění s rozpouštědlem, v takových případech se do barviva jednoduše přidá trochu lněného oleje.

Použité rozpouštědlo může být použito opakovaně, ale pouze v případě, že je skladováno ve speciální nádobě s dvojitým dnem, přičemž vnitřní strana musí být opatřena otvory pro sedimentaci rozpuštěných pigmentů.

Samostatným tématem je použití laků a pryskyřic, které umožňují, aby olej maluje lesk, který pro ně není původně typický. Svým estetickým efektem poněkud zasahují do tvorby ochranného filmu, proto by v barvící směsi nemělo být více než 10%.

Pro takové laky je zapotřebí oddělené rozpouštědlo a pouze to, že je schopno ho zcela rozpustit (aby se zabránilo srážení). Lak (častěji - keton) chrání povrch již hotového obrazu, což mu umožňuje být méně vystaven destruktivnímu vlivu prostředí.

Chemické složení moderních olejových barev se často zlepšuje, aby ovlivnilo rychlost sušení. Vývojáři se často snaží tento proces urychlit, protože ne každý má podmínky, které umožňují až dva týdny očekávat úplné vyschnutí mistrovského díla. Nicméně Použití těchto barev představuje určité riziko, protože v průměru jsou mnohem náchylnější k tvorbě trhlin.

Zpomalení sušení je méně populární, nicméně tento efekt je nutný - je to nezbytné pro umělce, kteří pracují v technice "Alla Prima", což zahrnuje vytvoření malby v jednom sezení (bez přerušení sušení).

Rodičovské připomínky k olejovým barvám jsou obvykle omezené - drtivá většina starší generace si stále myslí, že taková vášeň není pro děti příliš vhodná. Olejomalba je kritizována za vysokou úroveň toxicity barev, příliš vysoké požadavky na podmínky psaní obrázků, stejně jako nadměrné trvání tvorby kresby, takže většina dětí o tento proces ztrácí zájem.

Pozitivní kritiku lze nalézt na straně těch rodičů, kteří sami čerpají radost. Poznamenávají, že časné třídy olejomalby přispívají k celkovému rozvoji dítěte a také poskytují mnohem vyšší záruky, že se časem stane skutečným vážným umělcem. Zpravidla si pouze tito rodiče mohou vybrat správný typ nátěru, takže jen zřídka kritizují zakoupené zboží za nesprávnou kvalitu.

Hlavní třída na míchání olejových barev viz následující video.