Eļļas krāsas: krāsu un kompozīciju šķirnes

Zīmēšana ar krāsām un otu ir viena no populārākajām bērnu radošuma vietām. Bērniem patīk šī stunda par spilgtu, estētiski patīkamu rezultātu. Tajā pašā laikā šāds hobijs veicina neatlaidības, uzmanības, krāsu atpazīšanas un kustību koordinācijas attīstību, nemaz nerunājot par sarežģītiem domāšanas procesiem.

Ūdens bāzes krāsas - ūdens krāsa vai guaša - bieži tiek prezentētas mūsdienu bērniem, un akrila krāsas ir kļuvušas populāras arī pēdējos gados, bet īstie seno mākslinieki gleznoja gleznas galvenokārt ar eļļu.

Eļļas krāsas ir konkrētas krāsas pildvielu-pigmentu maisījums, kas atšķaidīts līdz šķidrā stāvoklī ar vienu vai citu eļļas veidu (šodien linu sēklu vai valriekstu izmanto biežāk). Mūsdienu receptēs papildus sastāvdaļas var izmantot arī, lai palīdzētu sastāvdaļām rūpīgāk saskarties, paātrināt žāvēšanu vai vienkārši ietaupīt nedaudz dārgas pigmenta.

Pēc izšķīdinātās tintes uzklāšanas šķidrais komponents daļēji absorbējas pamatnē un daļēji izzūd, kā rezultātā paliek tikai sacietējusi daļa, kas ir pieņēmusi formu, ko kapteinis to ir devis.

Pateicoties augstajai viskozitātei, eļļa jau ilgu laiku bija vienīgā iespēja māksliniekiem, jo ​​kopā ar audeklu tā sniedza ļoti ticamu un izturīgu attēlu. Šo faktu var pārbaudīt jebkurā mākslas muzejā, kurā tiek izstādīti gadsimtu senas receptes attēli. Eļļas krāsas izskatās ticamas, kā arī ļauj diezgan precīzi nodot apkārtējās pasaules uzskatus, kas arī spēlēja lomu.

Iepriekš mākslinieki paši gleznoja, bet šodien, tāpat kā jebkurš cits radošuma produkts, varat tos iegādāties. Eļļas krāsas ir dārgākas nekā minimālas bērnu akvareļi un guašas, tāpēc ir loģiski tos pārdot gan ar daudzkrāsainiem komplektiem, gan ar atsevišķu vēlamo toni, kas ļauj precīzāk organizēt krāsu atkritumus.

Vismazākajai eļļas krāsai nav precīzi piemērota, un zīmēšanas procedūra ir diezgan sarežģīta, un toksisku sastāvdaļu saindēšanās risks ir augsts. Eļļas glezna nav pieejama visiem. Parasti šis līmenis ir tikai tiem, kas ir veltījuši lielu daļu laika zīmēšanai un sasnieguši augstumus.

Kad parādījās eļļas krāsas, neviens nevar droši pateikt, bet viņu vēsture ir vairāku gadu tūkstošu. Eļļas kompozīciju izmantošanas pēdas tika konstatētas Bamiyan Buddha statujās Afganistānā - šis glezniecības paraugs tiek uzskatīts par vecāko no visiem datētajiem, un šodien tas jau ir pagājis vairāk nekā 27 gadsimtus! Tādējādi izgudrojumam nav konkrētu vēsturisko autoru - zinātne nav saglabājusi personas vārdu,kas pirmo reizi uzminēja, izmantojot šādu tehnoloģiju.

Eiropā šādas krāsas bija pazīstamas arī ilgu laiku, bet naftas glezna plaša popularizēšana, piespiežot mūs runāt par šādu radošumu, tiek uzskatīta par flāmu gleznotāja Jan van Eyck darbu, kurš dzīvoja XV gadsimta garumā. Lai gan pati tehnika netika izgudrota. Tiek uzskatīts, ka viņš pieder pie idejas par eļļas bāzes krāsvielu uzlabošanu. Pateicoties šai modernizācijai un kapteiņa talantam, viņa gleznas radikāli atšķīrās no citu autoru iepriekšējiem darbiem. Tad reālisms beidzot kļuva pietiekami augsts, lai tas būtu salīdzināms ar mūsdienu fotogrāfiju.

Tajā laikā tā bija īsta mākslas revolūcija, tāpēc ļoti ātri par jauno flāmu izgudroto tehniku ​​viņi ātri sāka runāt kaimiņvalstīs - Francijā un Vācijā. Neskatoties uz transporta nepietiekamo attīstību šajā vēstures posmā, naftas tehnoloģija dažu desmitgažu laikā sasniedza Itāliju, kur tā deva spēcīgu impulsu šādai kultūras parādībai kā renesansei.

Šajā laikmetā eļļa beidzot kļuva par galveno līdzekli gleznotāja darbam, jo ​​tieši viņš rakstīja gandrīz visus izcilos šedevrus, tostarp Leonardo Da Vinči pazīstamo Mona Lizu. Kopš tā laika eļļas glezna gandrīz sešus gadsimtus ir bijusi izšķiroša vizuālajā mākslā.

No pagājušā gadsimta beigām eļļas glezna no bohēmijas mākslas klasēm lēnām pārvērtās par amatieru hobiju, ko veicināja gan iedzīvotāju labklājības palielināšanās, gan masveida orientācija uz radošiem hobijiem, kā arī jaunu, vienkāršotu metožu izstrāde, kas ļauj krāsot eļļas krāsas. Šodien un mūsu valstī katram bērnam ir iespēja izmēģināt sevi šāda veida mākslā.

Eļļas krāsu raksturojums ir neskaidrs - no vienas puses, tas nav nekas, ka tie ir bijuši virs pusgadsimta, no otras puses - ir daži trūkumi, ko izraisa to izgudrojums pārāk vecos laikos. Tātad, uzklājot ar biezu slāni, tās var saplaisāt, un plēves veidotās plēves viegli nomazgā ar ūdeni un baidās no sārmainā šķīduma.

Krievijas realitātē draudi ir vēl viens faktors - zema temperatūra. Žāvētas eļļas krāsas baidās no smaga sala. Tajā pašā laikā mūsdienu mākslinieki cenšas atrast izeju no visām šīm situācijām. Piemēram, ar pienācīgu žāvēšanu, kas prasa 250-300 grādu temperatūru, plēves izturība pret vāju sārmu ietekmi ievērojami palielinās.

Mūsdienu eļļas krāsu krāsu palete ir daudzveidīgāka nekā veco meistaru krāsu palete. Tajā pašā laikā šādi maisījumi var būt gan caurspīdīgi (tiek izmantoti stiklojumam - vairāku caurspīdīgu toņu uzklāšana uz otras virsmas), gan pārklājumi, kas neļauj cauri zemākajam tonim. Šajā gadījumā pirmās sugas diezgan labi saplūst viena ar otru, nezaudējot piesātinājumu, bet pēdējā parasti kļūst pelēka un kļūst nekonkrēta.

Spilgtuma paraugs ir tādas krāsas, kurās ir augsts viena pigmenta koncentrācija, tomēr dažu sastāvdaļu toksiskuma vai augsto izmaksu dēļ vēlamo krāsu bieži iegūst, sajaucot. Parasti rezultāts tiek kritizēts par tā samazināto piesātinājumu, bet tikai šādā veidā pārredzamu krāsu var izgatavot, pamatojoties uz necaurspīdīgu pigmentu, un pareizi aprēķināta kombinācija dažkārt var izskatīties labāk nekā viens pigmentēts oriģināls.

Ar šādām kompozīcijām krāsotiem attēliem ir vairākas neparastas īpašības. It īpaši eļļa izžūst no vienas nedēļas līdz pusei, bet augšējā slāņa pilnīga polimerizācija tiek pabeigta tikai pāris gadus vēlāk. Tajā pašā laikā pilnīgi sausa plēve ir ļoti trausla - pat neliela deformācija ir pietiekama, lai izraisītu plaisu. Interesanti, ka šādas ilgstošas ​​žāvēšanas procesā attēla svars mainās vairākas reizes un ļoti pamanāmi - sākumā tas kļūst ļoti smags, bet tad atkal kļūst vieglāks.

Turklāt krāsošana uz linsēklu eļļas bāzes (kas ir populārākā sastāvdaļa vairumam krāsu) pasliktinās no uzglabāšanas tumsā - krāsas kļūst izbalējušas, dzeltenas. Bet šī problēma ir ļoti viegli atrisināta - šedevrs tiek atjaunots ar ilgu uzturēšanos saulē. Jums šeit jābūt uzmanīgiem, jo daži saules pigmenti ātri izdeg.

Viens no risinājumiem ir rafinētas linsēklu eļļas izmantošana, jo tās ir mazāk jutīgas pret dzeltēšanu, bet šajā gadījumā eļļas kūka kļūst vēl neuzticama.

Tāpat kā jebkurš cits radošuma materiāls, eļļas krāsām ir savas priekšrocības un trūkumi, kas iegūst īpašu toni, ja tie ir paredzēti jaunā lietotāja radošumam. Ir vairāki faktori, kas burtiski mudina iegādāties eļļas krāsas bērnu krāsošanai. Tie ietver:

• Relatīvais mācīšanās vieglums. Šeit jāatzīmē, ka parastā zīmēšana bērniem ir vieglāk pieejama pazīstamākās formās, piemēram, akvarelī vai guašā. Tomēr lielākā daļa nopietno mākslinieku uzskata, ka šāda veida krāsas nav piemērotas reālajai mākslai, un, ja mēs runājam par glezniecību, viņi to sauc par vieglāko darbu.
• Viegli sajauc krāsas. Atšķirībā no tipiskām bērnu krāsām, eļļa žūst ļoti ilgu laiku. Daudzi vecāki to uzskata par trūkumu, bet radošumam šāda iezīme ir milzīgs plus. Fakts ir tāds, ka tikai ar lēnu žāvēšanu jūs varat pilnībā uzņemt toni, neapdraudot pacietību.

• Toņu saglabāšana. Profesionāļi vairākkārt ir kritizējuši guašu un akrila krāsas, jo to krāsa mainās žāvēšanas laikā, un tas neļauj mums objektīvi attēlot realitāti vai pilnībā iemācīties izdarīt (krāsu sajaukšanas prasme ir zaudēta). Tik ilgi eļļas preparāti, ka tie nezaudē savas sākotnējās krāsas un tādēļ ir piemēroti modelēšanai un mākslai.
• Kļūdu labošanas iespēja. Apgūstot darbu ar paletes nazi, jaunais mākslinieks vienmēr varēs veikt nelielas izmaiņas savā darbā, vienkārši noņemot nevajadzīgas krāsas ar norādīto rīku. Lai gan šo paņēmienu nedrīkst izmantot ļaunprātīgi (pastāv risks, ka audekls var tikt bojāts). Pat ierobežota spēja rediģēt nodrošina noteiktas iespējas - tās, kuras nevar sapņot par akvarelis.
• Ilgstoša glabāšana. Ja bērns guvis ievērojamus panākumus glezniecībā, tad abi vecāki un viņš pats gribēs, lai viņa labākie darbi saglabāsies pēc iespējas ilgāk.

Tomēr glezniecība ilgu laiku nav veltīga, un tā bija tikai pastāvīgu profesionāļu partija. Pat vieglākos paņēmienus apgūt nav viegli. Iemesli tam nav tik maz:

• Grūtības krāsu sajaukšanā. Pat šādai vienkāršai darbībai, ko bērni māca pamatskolā, ir savas īpašības, strādājot ar eļļas krāsām. Izmantoto komponentu specifikas dēļ ir iespējama ķīmisko reakciju starp atsevišķām sastāvdaļām, kas sagādās parastos netīrumus, nevis paredzamo toni. Nezinot pareizās proporcijas, jauktas krāsas var neizdoties.
• Žāvēšana ir pārāk lēna. Ja jūs lasāt lielo mākslinieku biogrāfijas, jūs varat pārsteigt, ka viņi strādāja par dažiem saviem šedevriem mēnešiem.Tas ir saistīts ar faktu, ka eļļas krāsas ilgstoši žūst pat vienā slānī, un, izmantojot stiklojuma tehniku, māksliniekam ir jāgaida, līdz iepriekšējais slānis nožūst pirms nākamā, citādi varbūtība, ka toņu pasliktināšanās palielinās vairākas reizes.

• Toksisku sastāvdaļu pārpilnība. Tikai daži vecāki uzticētu bērniem strādāt ar toksiskiem materiāliem, jo ​​bērni neuzrauga atbilstību drošības noteikumiem. Tomēr, strādājot ar eļļas krāsām, nav iespējams izvairīties no šīs problēmas, jo daudzas no tām sākotnēji satur kaitīgas sastāvdaļas, piemēram, to pašu svinu baltā krāsā. Šodien daudzi ražotāji reklamē savus produktus kā pilnīgi drošus bērniem, bet pat ja tas ir pareizi (kas vēl jāpārbauda, ​​rūpīgi izpētot sastāvu), tas neizslēdz tādu šķīdinātāju izmantošanu, kas var būt kaitīgi un nonāk saskarē ar ādu vai acīm, un pat dūmi.

Ja mēs klasificējam krāsas, pamatojoties uz eļļu, vispirms jāatzīmē, ka ir:

• eļļa;
• mākslas krāsas.
• Krāsas, kas paredzētas celtniecības un remonta vajadzībām.

Kopumā profesionālās krāsas izceļas ar augstākas kvalitātes komponentiem, kas kaitē lietošanas drošībai, bet rūpnieciskās krāsas ir paredzētas, lai palielinātu žāvēšanas ātrumu un pielietošanu netradicionālām virsmām.

Bērnu radošumam īpaši noderīga būtu uzlabota recepte, kas satur izvēles elementus. Tāpēc īpaša uzmanība jāpievērš tām krāsām, kurās nav kaitīgu komponentu, pat ja tas nedaudz ietekmē attēla kvalitāti. Tas ir iespējams ir lietderīgi iegūt tās opcijas, kurās preparāts ir paredzēts ātrākai žāvēšanai - apmācības stadijā bērnam joprojām nav vajadzīgs pārsteidzošs kvalitātes līmenis, ja krāsvielu bīstamības vai pārāk ilga radīšanas procesa dēļ viņš pamet mācības.

Ņemot vērā pieaugošo pieprasījumu pēc eļļas krāsām no amatieriem pēdējos gados, šodien šis produkts tiek pārdots plašā diapazonā. Bērnam, kurš tikko sāk savu ceļu eļļas glezniecībā (un tas vēl nav fakts, ka tas nebūs kritizējis šo krāsu), ir vērts iegādāties minimālo komplektu zīmēšanai, kurā ir 12 krāsas.

Vidējam līmenim varat uzņemt 24 krāsu komplektus, ievērojami paplašinot toņu sajaukšanas iespējas (ne vairāk kā trīs sastāvdaļas, lai iegūtu toņu). Runājot par profesionāļiem vai ļoti pašpārliecinātajiem mīļotājiem, viņi dod priekšroku iegādāties krāsas caurulēs pa vienam. Pastāvīgi lietojot, tas ir lētāk, un lielā profila veikala tiešā tuvumā tas ļauj precīzāk izvēlēties vēlamos toņus.

Tradicionāli eļļas krāsu sastāvā ietilpst pigmenti, eļļas bāze, kā arī citas papildu sastāvdaļas, lai uzlabotu īpašības, lai gan pēdējais ne vienmēr ir klāt.

Pigmenti jebkurā gadījumā ir daļa no krāsas, pat ja tas ir balts, jo tie ir atbildīgi par ēnas klātbūtni un spilgtumu. Gan organiskas, gan neorganiskas vielas var izmantot kā pigmentus, tomēr pēdējās uzskata par augstākas kvalitātes paaugstinātas izturības dēļ. Galvenie krāsvielu elementi ir kadmijs, kobalts, to sāļi un savienojumi, kā arī citi dabiskie komponenti.

Ieteicams izvēlēties krāsas, kas balstītas uz dārgiem pigmentiem, jo ​​to nokrāsa ir dabiskāka, un tajos var būt arī gaismas izturīgi elementi, kas ļauj gleznām neizbalēt saulē.

Linsēklu eļļa tiek uzskatīta par visbiežāk izmantojamo eļļas krāsu bāzi, bet tās gaiši zelta krāsas dēļ tā ir pilnīgi nepiemērota vieglākajiem toņiem, kuros bieži tiek izmantotas bezkrāsainas magoņu eļļas. Vēl viena izplatīta alternatīva ir valriekstu eļļa. Paradoksāli, bet Daudzas bērnu eļļas krāsas faktiski ir uz ūdens bāzes, lai gan tur, protams, ir arī eļļa.

Izgatavo arī sausas eļļas krāsas, kas satur tikai pigmentu. Šajā gadījumā patērētājs sajauc to ar eļļu.

Papildu sastāvdaļas parasti ir paredzētas dārgu pigmentu aizvietošanai. Šādas piedevas ir vizlas, talks vai kaolīns. Svins, kobalta vai mangāna sāļi palīdz paātrināt krāsas slāņa žāvēšanas procesu, kā arī palielina plaisāšanas un svina komponentu lietošanas risku. Piedevas var izmantot arī augstākam mijiedarbības līmenim starp visiem nosauktajiem elementiem.

Izvēloties eļļas krāsas, zīmols, kas ražo produktus, ir ļoti svarīgs - tas ir vienīgais veids, kā noteikt cik daudz tiek iegādāts kvalitatīvs produkts, cik droša un piemērota ir pareizai bērnu izglītībai:

• Ja mēs runājam par pirmās kopas izvēli, bet nav pārliecības par stabilu un ilgtermiņa eļļas krāsu izmantošanu, labāk ir iegādāties produktus "Gamma". Šādus produktus ir grūti izsaukt profesionāli, bet šis zīmols mūsu valstī ir plaši pazīstams ar lielu produktu klāstu bērnu radošumam, kā arī cer uz drošu ķīmisko sastāvu.

• Līmenis uz augšu ir citi vietējie zīmoli, piemēram, "Ladoga" un "Sonnet", turklāt pēdējie parasti ir veiksmīgi pat jauno mākslinieku vidū.

• Praktiski visi labi pazīstami ārzemju zīmoli ir piemēroti bērniem, ja vien tie nav paredzēti profesionāļiem. Mūsu valstī starp importētajām eļļas krāsām populārākie produkti ir zīmols Rembrandt.

Eļļas krāsu palete ir pietiekami plaša, lai jūs varētu izvēlēties pareizo bērnu radošuma toni, jo īpaši tāpēc, ka daudzi ražotāji ražo ne tikai komplektus, bet arī atsevišķas caurules. Pēdējā gadījumā uz iepakojumiem jānorāda krāsu nosaukumi.

Galvenās melnās un baltās krāsas izmanto pigmentus kā dabiskus metāla komponentus. Cinku, titānu un svinu izmanto kā balinātāju (pēdējais ir ļoti kaitīgs), melnā krāsā izmanto melno ogli un grafītu, un dažādu metālu pulveris tiek izmantots, lai krāsotu metālu toņus.

Daudzi toņi ir balstīti uz zemes pigmentiem. Brūna krāsviela iegūta, pamatojoties uz māla umber, un zelta krāsas krāsa ir sienna (dzelzs oksīda hidrāts ar piemaisījumiem) vai okers. Atlikušās eļļas bāzes, piemēram, spilgti sarkanas, zilas, tirkīza vai rozā krāsas, iegūst, izmantojot citus neorganiskus pigmentus, tos sajaucot vai pievienojot organiskām krāsvielām.

Bērnu eļļas krāsu izvēle ir jānovērš ar vairākiem kritērijiem, kas palīdzēs aizsargāt Jūsu bērnu no kaitīgās ietekmes un interesēt viņu glezniecības procesā.

Vispirms jums rūpīgi jāizpēta kompozīcija - tajā nedrīkst būt nekas, kas varētu būt kaitīgs. Bērnu gadījumā nav svarīgi, kā šī sastāvdaļa varētu iekļūt ķermenī - tas vienkārši nedrīkst būt kompozīcijā, jo bērnam nav iespējams ievērot uzvedības noteikumus ar bīstamu vielu.

Turklāt startera eļļai jābūt pēc iespējas vienkāršākai lietošanai. Īpaši apsveicams, ja ražotājs nav pārāk slinks, lai pievienotu jūsu izstrādājumam norādījumus par to, kādus šķīdinātājus un lakas vislabāk mijiedarbojas ar šīm krāsām, kā arī ar kādiem nosacījumiem tie ir jāžāvē. Visiem nepieciešamajiem papildinājumiem un žāvēšanas metodēm jābūt pieejamiem pircējam, pretējā gadījumā pat visprecīzākās instrukcijas būs bezjēdzīgas.

Ļoti labi, ja bērnu eļļas krāsu sastāvā tiek ievadīti sicanti (žāvēšanas paātrinātāji). Tas palīdzēs sasniegt rezultāta gatavību daudz īsākā laikā, kas ir ļoti svarīgi divu iemeslu dēļ:

• Pirmkārt, maz ticams, ka bērnam būs sava studija, lai pilnībā iesaistītos glezniecībā, un nav ļoti ērti izžūt gleznas mājās nedēļu laikā.
• Otrkārt, bērns var zaudēt interesi par zīmēšanu, jo smagā darba rezultāts būs jāgaida pārāk ilgi.

Ja mēs runājam par konkrētiem ražotājiem, kas atbilstu visām norādītajām prasībām, tad ideāls kandidāts pirmajām eļļas krāsām ir Maskavas uzņēmuma Gamma produkti.

Eļļas glezna ir ļoti sarežģīta ne tikai kā māksla, bet arī kā gara sagatavošanās process attēla krāsošanai. Nākotnes bāzes izvēle ir diezgan sarežģīta, jo ir nepieciešams rakstīt galvenokārt uz audekla, retāk tiek izmantots koks vai kartons, bet citi materiāli nav piemēroti šādiem mērķiem. Šajā gadījumā pat aprakstītajām virsmām vispirms jābūt gruntētām, nevis vienā slānī, bet apmēram 4-5.

Gruntskrāsas parasti var iegūt eļļu no krāsām, kas nepalīdz saglabāt toņu spilgtumu, lai pēc gruntēšanas audekls arī būtu jāfiksē ar plānu linsēklu eļļu vai speciāli šim nolūkam ražotu līmi.

Radošās iespējas eļļas glezniecībā ir skaidri redzamas faktiskā pielietojuma instrumenta izvēles jomā, jo šeit praktiski nav nekādu ierobežojumu. Neapstrādātiem darbiem tiek izmantotas tādas pašas cūkas dabisko saru sukas, lai iegūtu smalkas detaļas - no mīkstās vilnas kolonnas ir arī sintētiska. Tomēr arī šo instrumentu kopums nebeidzas, jo šodien daudzi autori pat izlozē ar paletes nazi, un slavenie Titian krāsoti pirksti vispār!

Vēl viena lieta ir tā, ka slavenā itāļu triku atkārtošana noteikti nav tā vērta - eļļas krāsās saskaras ar toksiskām sastāvdaļām, kas var iekļūt organismā caur ādu.

Eļļas krāsu sastāvā ir liels skaits dažādu komponentu, tāpēc vienmēr pastāv risks, ka sastāvdaļas radīs ķīmisko reakciju. Šī iemesla dēļ katram toni ieteicams iegūt īsāku ceļu, vienlaikus sajaucot ne vairāk kā trīs krāsas.

Kā palete jūs varat izvēlēties kaut ko no visai plašā materiālu klāsta - parastā koka dēļu, vaska impregnēta papīra un moderniem materiāliem, piemēram, stikla vai keramikas flīzes. Meistari to norāda "Paletes" no stikla ir vispraktiskākās, jo tās ir viegli tīrāmas, un krāsa nelieto eļļu, un ļaujiet jums zem tās nokrāsot augsnes krāsas audumu, ļaujot perfekti saskaņot to ar toni.

Strādājot ar eļļu, nevar veikt bez šķīdinātāja, kas nepieciešams, lai atšķaidītu krāsu, un mazgāt darbarīkus pēc darba. Turpentīns tiek uzskatīts par labāko šķīdinātāju eļļas preparātiem, bet jebkurš cits analogs ir piemērots, ja vien tas pilnībā iztvaiko un neatstāj nekādus piemaisījumus.

Jāatceras, ka Eļļas krāsai nevajadzētu būt ļoti plānai, jo tā biezuma dēļ piestiprinās pie pamatnes. Lai netiktu pārspīlēts ar šķīdinātāju, šādos gadījumos krāsai tiek pievienota neliela linsēklu eļļa.

Izmantoto šķīdinātāju var izmantot atkārtoti, bet tikai tad, ja tas tiek uzglabāts īpašā burkā ar dubultu dibenu, kura iekšpusei jābūt aprīkotai ar caurumiem izšķīdinātu pigmentu nogulsnēšanai.

Atsevišķs temats ir laku un sveķu izmantošana, kas ļauj eļļai iegūt spīdumu, kas sākotnēji viņiem nav raksturīgs. Ar estētisko efektu tie nedaudz traucē aizsargplēves veidošanos, tāpēc krāsvielu maisījumā nedrīkst būt vairāk par 10%.

Šādām lakām ir nepieciešams atsevišķs šķīdinātājs, un tikai tas spēj pilnībā to izšķīdināt (lai izvairītos no nokrišņiem). Laka (biežāk - ketons) aizsargā jau pabeigta attēla virsmu, kas ļauj tai mazāk pakļauties destruktīvajai vides ietekmei.

Moderno eļļas krāsu ķīmisko sastāvu bieži uzlabo, lai ietekmētu žāvēšanas ātrumu. Bieži vien, protams, attīstītāji cenšas paātrināt šo procesu, jo ne katram cilvēkam ir apstākļi, kas ļauj līdz divām nedēļām sagaidīt pilnīgu šedevru žāvēšanu. Tomēr Šādu krāsu izmantošana rada noteiktu risku, jo vidēji tie ir daudz jutīgāki pret plaisāšanu.

Žāvēšanas palēnināšanās ir mazāk populāra, tomēr šī ietekme ir nepieciešama - tiem māksliniekiem, kas strādā „Alla Prima” tehnikā, nepieciešams veidot glezniecību vienā sesijā (bez žāvēšanas pārtraukumiem).

Vecāku komentāri par eļļas krāsām parasti ir ierobežoti - lielākā daļa vecākās paaudzes joprojām uzskata, ka šāda aizraušanās nav ļoti piemērota bērniem. Eļļas glezna tiek kritizēta par krāsu augsto toksicitāti, pārāk augstām prasībām attēlu rakstīšanas apstākļiem, kā arī pārmērīgu zīmējuma veidošanas ilgumu, lai lielākā daļa bērnu zaudētu interesi par procesu.

Pozitīvu kritiku var atrast no tiem vecākiem, kuri paši velk ar prieku. Viņi atzīmē, ka agrīnās eļļas glezniecības nodarbības veicina bērna vispārējo attīstību, kā arī sniedz daudz augstākas garantijas, ka laikā viņš kļūs par īstu nopietnu mākslinieku. Parasti tikai šie vecāki var izvēlēties pareizo krāsu tipu, tāpēc viņi reti kritizē iepirkto par neatbilstošu kvalitāti.

Meistarklase par eļļas krāsu samaisīšanu, skatiet šo videoklipu.